神思陌路：葉錦添的創意美學

華人世界的資深文化人高信疆曾盛讚：「葉錦添是一個難以歸類的名字。」在電影和舞台藝術上，他的服裝設計、美術造型，已經受到普世的肯定和讚賞，邁入了大師的行列。

葉錦添，一個難以歸類的名字。華人美術奇才葉錦添，如何打造創意美學？ More>>

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臥虎藏龍的國際觀與哲學

找尋那個神祕的極限與高度，一直是創作世界最吸引人的地方。那需要一種深厚的文化涵養與超然的集中力，因為出現在畫面裡的每個物件，都不可出現些微的缺失，那些音符才可以共奏出深邃的樂聲。

俠之大者，周潤發
《臥虎藏龍》的靈魂人物李慕白，隱含著一種潛在不穩定的心理狀態，是我最想表達的角色，我淡化他的形象，猶如不存在，即使電影中他是主角，在形象上卻隱藏他。

李慕白的形象隱伏在某種暗潮洶湧的動盪之中，他一方面希望安定，一方面又心存異念，體現在幾次面對玉嬌龍的蒙面黑衣上，那是他心中一種欲望的召喚。蒙著狂野的心，玉嬌龍在他心裡產生了性、反叛、青春活力的誘惑，玉嬌龍是他的一個迷失的自我。

設計李慕白時，我以整體的「型」來顯露他的特質，而非以身體的細節來呈現。我試著抓住李安對某種類型的想像，在片中，周潤發同時是大俠、是李慕白，但他也是周潤發，這個角色也有周潤發個人在裡面。當角色內有這麼多層次時，造型上得要簡單，有點脫離現實，在這種氣氛中牽引觀眾的視線。

我給他一個單純的形象,卻營造出一種氣魄，所以他的衣服始終就是一個樣子。他有一種現代感的裝飾性，就是一種間離的效果，他的形象不太清晰，永遠可以看見這個人，但卻看不清楚他。如果他有很多細節，用寫實的方式來處理，就沒有那個懸疑感，當他跳動時，衣服充滿了舞蹈性，細節豐富、多變，那些衣飾為他帶來那種魅力。

第一套服裝衣料厚而平實，主要是把李慕白的造型固定在寫實空間裡。呈現的質感是粗麻布。

第二套服裝，是他和楊紫瓊演對手戲時的穿著，是情人的角色，我用了米色的真絲麻、讓他看起來很文雅，但因為周潤發很高，故此還是要給他一些厚度。

第三套服裝，是他在晚間打鬥、追逐戲時穿著，改用灰色的水洗絲，取其飄逸靈動感，用深色的原因，是因為一到晚間其他所有人的衣服色調都變暗，連楊紫瓊的服裝顏色也都變深。但衣服的式樣這三件都一樣，但每件衣服由於質料不同，所以不同動作會呈現不同的效果。

第四件則是為竹林那場戲想的。這件長袍還是和前面一樣，但在外罩一件有袖的開胸外袍，這是清朝沒有的樣式，又在袍身旁邊開高叉。我用最飄的布，作用是讓布的飄動感增強，連走起路來都會產生作用。表達一種人體站在竹尖上的氣勢。如果只穿一件長衫，飄動性反而不大，沒什麼特別，但加了件外袍後，由於這件衣服的布料與長衫相同，是非常薄的質料，遠看像是一件，但兩邊叉開得很高，當周潤發站在竹尖上時，這幾片衣襟都會飛飄起來，這種變化，能讓角色的內在狀態展現出來。

打造玉嬌龍
玉嬌龍是全片的動線，最花工夫。那天我辦完事回來，電梯門一開章子怡就站在外面，接著李安等人出現在她後面，李安就說：「你別出來，跟我們一起去排練室。」那還是選角排練的階段，當時我還不知道她要演玉嬌龍。
在排練室看到她的試練，了解到她學過芭蕾，一身很好的線條與動感，加上她有種北京人特有的魅力，踢腿時有一種乾淨俐落的漂亮身形，而且很有動力。

但當時章子怡年紀很輕，沒有玉嬌龍的那種叛逆，她的身體還不會帶出那麼多神祕力量。她本身的身體語言、講話的樣子還是像小女孩。等到我們開始注意她的時候，就試著開出整套最嚴格的訓練課程，每天十三小時的功課：練書法、練劍、練騎馬、吊鋼絲、上山下海、踢腿……整個訓練課程下來，她垮了好幾次，但後來卻愈來愈平順，甚至展現了出色的演技，我想這是她拚命付出後，應得的回報。

玉嬌龍的造型分成很多階段，這些階段建構了整部電影的脈絡。

第一，王府裡的玉嬌龍。她演一個大家閨秀，從新疆遠道東來，有很好的家教，舉止莊重、規矩，衣服典雅而華麗。

第二，夜盜青冥劍的玉嬌龍。行藏神祕，一塊輕紗蔽面，使她的欲念與身分都隱藏起來，只剩下不斷狩獵的雙眼。李安要黑色的面紗隱藏著探尋神祕的優美，那是人的欲望彰顯時的危險狀態，帶著一種破壞性的誘惑。

第三，大漠的玉嬌龍。從富家小姐的開始，遇到羅小虎的攔路打劫，與接下來一連串奇觀式的愛情故事，從王府家裡的精細、秀麗到大漠羅小虎粗糙的新疆風貌，玉嬌龍從少女變成女人的轉變。在為她設計穿著羅小虎的粗麻衣，上黑下紅，在厚重的布料中，顯示她纖細的身形與光滑的皮膚，露出一小截腰身，呈現玉嬌龍的青澀、性感動人的一面。有時候，男性的衣服穿在女性身上會產生特別迷人的效果，在羅小虎的山洞中，玉嬌龍穿的衣服，就有那種魅力。More>>

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